Правая рука
Вакшееву было без малого сто лет, когда он вспоминал дни своей дружбы с Малютиным, а мы видели в убеленном сединами старце имеппо того человека, которого изобразил Малютин. Константин Федорович Юон через сорок лет после того, как Малютин написал его портрет, занимал ответственный и важпый пост директора Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств Среди аспирантов и молодых научных сотрудников института бытовала шутка о том, что Константин Федорович не меняется и никогда не изменится — оп был, есть и всегда будет таким, каким его сделал Малютин в своем портрете, остановив время. В этой шутке действительно содержалась большая доля правды: К. Ф. Юон и в старости оставался именно таким, каким изобразил его Малютин. Правда, «ассирийская», черная, как смоль, борода побелела; но самое существо его не изменялось. Умный, обаятельный, широ ко образованный человек. Он был, несмотря на возраст, молод. С увлечением и восторгом рассказывал о дружбе с Малютиным, глубоко и разносторонне характеризуя его творчество.
На примере портрета НИМ, который относится к числу наиболее «острых» малютинских портретов, внимательно проследив принцип композиционного построения картины, можно лишний раз подчеркнуть то огромпое зпачение, которое Малютин придавал жеёту, изображению рук в своих портретах. Поза Юона сложна и подчеркнуто артистична. Он сидит вполоборота к собеседнику. Правая рука опирается о левое колено. Этот жест, но очень устой чнвый и несколько необычный, но типичный «юоновский», подчеркивает динамичность и аристократизм внутреннего облика художника.