Портрет Полякова
Портрет Полякова, небольшой по своим размерам (он написав маслом на фанере, 55X47 см), кажется большим и значительным, потому что масштабы головы точно соотнесены с плоскостью всего живописного полотна. Но главное для Малютина, как всегда, раскрытие характера, создание определенного художественного образа.
В связи с этим портретом мы можем говорить о плотности цвета в произведениях Малютина, что является драгоценным качеством живописца. Плотность пе мыслится без живописной среды. Все, что находится рядом, взаимодействует и точно соотносится . друг с другом. Малютин берет в картине цвет плотнее, чем кажется в патуре. У него мы никогда не увидим просто краски — это всегда цвет. А чтобы писать цветом, надо быть истинным и прирожденным живописцем.
Портрет учителя — прекрасный образец живописи Малютина, пример тонального решения портрета. Здесь все собранно, все гармонично, ничто не «вырывается из холста».
Портреты Малютина всегда неожиданны и новы, живописные и композиционные находки художника безграничны. Хотя Малютин на редкость «ровный» художник, есть в его галерее портретов как вершины, так и работы, служащие как бы фоном этих твор-Ъ ческих удач и достижений.
Оценки самою художника, очень взыскательного к себе, стро того мастера и скромного человека, иногда не совпадают с нашими сегодняшними суждениями о его работах. Так, портрет Д, А. Фурманова, безоговорочно признанный в паши дни шедевром, Малютин никак не считал своей лучшей работой, полагая портрет неоконченным, и отдавал предпочтение сделанным в то же время портретам стариков Малиновых. Портрет О. Л. Книп-пер-Чеховой художник считал безнадежно испорченным, а сейчас он находится в Государственной Третьяковской галерее.