Монографии
Руки в портретах Малютииа всегда очепь много «рассказывают», опи необходимы и важны для характеристики портретируемого. Так, в портрете М. В. Нестерова, наиисанпом Малютиным в 1913 году, удивительном по силе и остроте характеристики, нервно сжатая в кулак рука художника играет огромную роль в решении образа.
Портрет этот возник в связи с изданием монографии Сергея Глаголя о Нестерове. Малютин давно собирался написать Нестерова, теперь же был и повод пе откладывать сеансы. Нестеров прислал письмо Малютину:
В день нашей встречи у Новодевичьего монастыря ко мне обратились с просьбой иметь для издания мой портрет — я указал на Ваше предложение написать таковой, на что мне было сказано, что если Ваши намерения Вы не изменили, то будет найдена возможность сеансы устраивать на нейтральной почве (ввиду скарлатины у нас в квартире). Не откажите сообщить, когда и где мы с Вами об этом могли бы поговорить» 13°.
Портрет был написап в мастерской Малютина. Нестеров в портрете — весь в иорыве, весь в движении. Художник ни в какой мере не льстит модели, пе сглаживает углов. Характеристика образа, если можно так сказать, колюча и резка. Недаром Нестеров, отдавая дапь мастерству Малютина, этот портрет не любил. Слишком определепен и экспрессивен был образ, созданный Малютиным, отличающийся большим внешним сходством с моделью. Экспресспвпость подчеркнута и пламепеющим краспо-оранжевым фоном.
В письме к А. А. Турыгину Нестеров писал но поводу этого портрета:
«По ладно хоть и то, что угодил тебе и открыткой иэ Киева, н своим портретом. Да, брат, вещь «тузовая», как сказал бы Стасов. Что же касается тонкостей, то тут пойдут такие субъективности, и мы залезаем с тобой в такие дебри психологии, что выйдем оттуда мокрые, как куры, а дела не подвинем и па вершок.
Ленинское коттеджный поселок.