Костюм Волнухина
Им никто зтого не «заказывал», они денег не надеялись и пе желали извлекать из этого, они сами ходили, просили, уговаривали —и им удалось, наконец, написать того, кто им казался принадлежащим к их внутренней жизни» 126.
Кто же был ближе Малютину, чем его товарищи по искусству, художники, которых он хорошо знал, любил и в то же время прекрасно понимал их значение для русской культуры вообще?
Поэтому портреты художников (с них и начал Малютин свою знаменитую галерею) не есть «частпые» и «личные», но портреты общественно значимые, поднимающиеся до обобщений и исторических оценок.
В портретах Волнухина Малютин поставил перед собой чрезвычайно трудную задачу — изобразить момент творческого подъема, душевного горения художника.
Волнухин изображен во весь рост. Скульптура, над которой работает Волнухин, не видна, но мы чувствуем, что это большой монумент, может быть, эскиз памятника — он за рамой картины. Интересна поза художника — крепко и прочно стоящая фигура иовернута к нам, голова, изображенная в профиль, откинута слегка назад и чуть вверх. Красивое артистическое лицо озарено светом вдохновения. Пряди волос упали па лоб, глаза прищурены, взгляд, направленный на мопумепт, сосредоточен и оценивающе «цепок».
Костюм Волнухина, написанный художником широко и обобщенно любимыми его серебристо-серыми топами, красиво контрастирует с глубоким темно-красным фоном картины.
Деталей в этом портрете только две —- стека в правой руке и дымящаяся папироса в левой. Но опп необходимы для характеристики образа. Они важны и как композиционный прием, привлекающий внимание зрителя к рукам скульптора.
ваканси работа в москве