Жизнь художника

Шуточный спор о женском равноправии совершенно иокорил художника. Он знал эти строки наизусть и любил их «ввернуть» в разговоре при первом удобном случае. Да и как художник он здесь особеппо постарался:
Заодно отмерим полю И на женскую мы долю, Чтоб для нас и наших жен Был у пас один закоп. Старички тут зашумели: «Ты, Ванюха, брат, в уме ли? Коли с нами баб сравнять, Их потом и не унять».
Графические достоинства иллюстраций Малютина к сказке Ба-• ова-Верхоянцева «Конек-скакунок»— не только результат одареп-240 ности автора рисунков; компонентов, слагающих эти достоинства, много. Главный из них — абсолютная творческая свобода мастера, духовная потребность сделать эти иллюстрации.
Действительно, иллюстрации ему никто пе заказывал — кпигу никто не собирался переиздавать, как не переиздавали сделавшие уже свое дело пропагандистские и агитационные листовки, распространявшиеся в период подготовки революции. И тем не менее, с огромным увлечением и полной самоотдачей Малютин ату работу выполнил. Она была для него необходимостью, радо стью, душевной потребностью. Старик, он чувствовал себя помолодевшим, забывал о болезнях, которые его уже начинали одолевать, и по вечерам, после трудового дня, едва перекусив что-нибудь и капельку передохнув, он уединялся в мастерской и рисовал долго и с удовольствием.
После неудачи с переселением в Воронеж н обнды на АХРР Малютин песколько охладевает к «своей галерее». Нет, он продо.т-лает ее вести (среди портретов того времени портрет Льва Толстого 1929 года, А. С. Серафимовича — 1933), но все чаще художник обращается к жанровым картинам па современные темы («Пе ревыборы в сельсовет», 1930; «Взмет пара», 1933; «Возвращение с жнивья», 1933; «Заготовка сена в колхозе», 1933; «Обед артели», 1934).