Жизнь художника

Партизан изображен в полушубке, он опоясан пулеметной лентой, на боку — планшет. Руки сжимают приклад винтовки. II хотя все эти предметы написаны материально и осязаемо, так же как н прспосходно решенный пейзаж — широкий и обобщенный, все это пе отвлекает впимания от главного — лица партизана. Мастером глубокого психологического портрета еще раз показал себя здесь Малютин.
тельном взгляде, во всем аскетическом облике партизана — выражение решительности и веры в правое дело.
После революции Малютин в своем портретном творчестве пошел по пути углубления социальной и психологической характеристики человека.
Поиски и находки в этой области достаточно ощутимы и в портрете Фурманова, и в «Агитаторе», и во многих других его работах. В последние годы портреты художника стали строже, лаконичнее в выборе художественных средств. Малютин отказался от эффектных красочных сочетаний, от ярких фонов, стремясь как можно глубже проникать в тайники человеческой души.
В полной мере это удалось ему в «Партизане». Произведение являет собой яркий пример портрета-картины, то есть того жапра, непревзойденным мастером которого был Малютин.
Портрет старого и заслуженного врача профессора Шервин-ского Малютин начал вскоре после своего юбилея в 1934 году, но работа прервалась в связи с болезпыо Шервипского. Осенью 1935 года и зимой 1936 сеансы продолжились. В 1937 году кисть художника несколько раз прошлась по портрету. Подписал его Малютин 1936—1937 годами. Это было последнее произведение художника.
В портрете нет в следа старости мастера. Скорее в нем — его мудрость и зрелость. Очень важным для Малютина являлось всегда, и эта работа лишнее тому подтверждение, паличие душевпого контакта с портретируемым. Здесь, в портрете Шервинского, контакт абсолютен. Легко воссоздать один из сеансов в мастерской художника на Мясницкой…