«Партизан»
19 Сен 2008Припухлости под глазами, тонкие дугообразные брони, взгляд, нескодько исподлобья, характерный рисунок губ, заостренный подбородок. Но ни в какие рамки «словесного портрета» пе уложатся слова, характеризующие не внешнее, а внутреннее эмоциональную идентичность двух изображепий.
Это образ человека напряженного, пеобычайпо одухотворенного, внутренне сжатого. Именно таким был старшин сын Сергея Васильевича — Владимир. Инвалид гражданской войны, тяжело коптуженный под Очаковом, он пе смог стать художником, хотя талантлив был необычайно. Малютин много раз писал сына, и в каждый портрет его вкладывал кусочек своего сердца, в каждом портрете — боль отца за судьбу сына, сопереживание и сострадание. Взволнованные, эмоциопальпо напряженные изображения сына перерастали рамки просто портретного произведения. Драматизм, психологическая сложность подсказывали названия, рождали ассоциации.
Прощаясь с жизнью, художник в последний раз изобразил сына, которого так любил. На этот раз Владимир помог ему создать глубокий проникновенный образ безвестного героя гражданской войпы.
Владимир был его постоянным натурщиком. Они никогда не расставались. Кровать сына стояла рядом с кроватью отца в его мастерской.
Своей властью художника, творца отец оделял сына всем, чего тот оказался лишеп в жизни. По желанию отца сын превращался в сильного, гордого и храброго средневекового рыцаря («Латы», 1913), мечта отца делала из него пламенного трибуна и агитатора.
Картина «Партизан» правдива, достоверна и жизненно убеди-тельпа настолько, что производит впечатление сделанной непосредственно с натуры, хотя, конечно, это было совсем не так. Для партизана позировал художнику сын. Для иейзажа и собственно пленэра пригодился «сундук живописных записок» и огромный опыт работы с натуры.