Жизнь художника

Картина тщательно продумана и решена в цвете и композиции. Живопись Малютина широка и свободпа. Все полотно светлое, сс
ребристое. Безошибочное чутье живописца подсказало единствеи-ное яркое пятнышко — красную полоску на шапке партизана. Этот цветовой удар подчеркивает общую перламутровую тональную гамму картины. Она построена на контрастах и переливах серого, свинцово-серого и белого. Всего два цвета — черный и белый. Но с каким виртуозным мастерством использованы их живописные возможности.
Интересно композиционное решение картины. Дав фигуру партизана крупным первым планом, художник достигает монументальности образа. Партизан сидит на краю подводы. Дорога сзади изрыта полозьями саней и колесами повозок — дело происходит ранней зимой, снег только что выпал, он еще мокрый и рыхлый. Будто пушистым одеялом он закрыл всю землю. Только дорога с глубокими бороздами, да не застывшая еще серо-свинцовая река нарушают впечатление снежной целины. Река, изгибаясь, образует полуостров, на котором временно расположился штаб партизанского отряда. Небольшой мост соединяет постройки, сделанные временно на хуторе, с другим берегом реки. За мостом село, освобожденное партизанами. Теперь они двинулись дальше, о том свидетельствует свежепроложениая дорога, ведущая вперед, и партизан на замыкающей отряд подводе. Сейчас и он скроется вслед за остальными. Художник использовал прием «остановленного мгповения». Сцена, изображенная на картине, могла продолжаться долю секунды. Еще мгновение, и все бы изменилось — фигура человека, промелькнув, исчезла, а в поле зрения остался бы только бескрайний зимний пейзаж и извилистая, уходящая к горизонту дорога, проложенная конным отрядом. Этот динамический прием убеждает зрителя в достоверности происходящего.